解放以后，中国经历了多次政治运动。西方文化被视为毒蛇猛兽，仅有的一些旧建筑中的彩色玻璃多被毁坏。中国与西方现代装饰文化隔绝，装饰玻璃一片空白。
中国改革开放以后，人们生活渐渐由温饱走向小康，家居装饰成为热门话题。装饰玻璃得以发展。
喷砂雕刻玻璃是人们最早认识的装饰玻璃产品。其设备投资不大，只需具备空压机，喷枪，喷笔，金刚砂及基本的工艺美术知识。市场上喷砂雕刻玻璃主要受国画和民俗画的影响。仕女、动物和花草一般为喷砂雕刻玻璃画的主要内容。松鹤延年、鲤鱼跳龙门和福禄寿喜多为此类画的主题。随着文化娱乐市场的进一步开放，西洋画的影响日深，很多人又以裸体和半裸体玻璃画为时尚。文化与商业紧密结合。
1994年，镶嵌玻璃进入中国市场。北京世纪艺术玻璃制品有限公司和锦州天泉玻璃有限公司为先驱者。镶嵌玻璃最初在北京、上海等大城市装饰材料市场出现，之后发展至全国。参与市场竞争的企业日益增加，从最初的几家发展至几百家。产品以北美大众化镶嵌玻璃为主。最初进入国内市场的镶嵌玻璃厂家多为出口型企业。他们受益于镶嵌玻璃的第二次转移，产品趋向单一化。手工磨边玻璃为主要成分，色彩不鲜明。其与西方传统的镶嵌玻璃风格相距甚远。其后出现的模仿者走得更远。随着市场竞争日益激烈，价格与效益日益降低，多数厂家对于镶嵌玻璃的未来感到迷惑。
与此同时各种各样的装饰玻璃产品纷纷涌入市场。如镭射玻璃、彩虹玻璃、夹层装饰玻璃、彩印玻璃、铸膜玻璃，立线玻璃等，不一而足。大型建筑在玻璃装饰方面亦出现新的景观。其所用玻璃从透明白玻发展至茶色，蓝色，绿色以及镀膜玻璃，体现了人们对于色彩的追求。中空玻璃取代了传统的单层玻璃。玻璃品种日益增多，浮法玻璃代替了传统的垂直引上玻璃, 混色玻璃、各种压花玻璃亦出现在市场, 为装饰玻璃行业提供了相当的选择空间。
展望未来，中国装饰行业有非常好的发展前景。几方面的发展趋势应引起人们的注意。 (1)色彩化。装饰玻璃文化很大程度上是色彩文化。从装饰玻璃的发展历史看，色彩始终是人们表达各种主题的主要手段。 西方流行一首名曲叫“作风的色彩”(The Color of Wind )。风尚有色彩，何况玻璃。镶嵌玻璃始终是彩色玻璃的最大门类。以至于人们经常把镶嵌玻璃叫做彩色玻璃。
最初的镶嵌玻璃厂家大多为中外合资或外国独资企业。经营方式以来料、来样加工为主，产品销往国外。投资者在中国建立镶嵌玻璃工厂初衷多为利用中国廉价劳动力。产品风格单一, 样式雷同，西方装饰玻璃的色彩文化并没有传到中国。因为其不利于大批量生产。目前国内市场的喷砂雕刻玻璃，立线玻璃，镶嵌玻璃等都利用了一定的色彩。但在色彩的使用及效果上有异于传统的彩色玻璃。喷砂雕刻玻璃是在玻璃表面被金刚砂或腐蚀性化工原料破坏后喷上玻璃漆，玻璃的透光性降低很多，颜色也不真实。立线玻璃是将玻璃漆涂在玻璃上，颜色选择性很大，应该说是在现有装饰玻璃领域的 一个突破。然而图案缺乏质感。西方的玻璃绘画多由手工完成, 其与立线玻璃的区别好比国画与水彩画，而国画的质感远远超过水彩画。手工绘画在中国装饰玻璃市场仍是一片空白，有待突破。中国装饰玻璃行业的发展历史短，起源亦有别于西方。如西方的教堂文化在中国是没有的，而教堂文化深深地影响了西方玻璃装饰的发展。我们未必要照搬西方教堂彩色玻璃的内容，但其手法总可以借鉴 。
(2)个性化。由于政治运动不断以及体制上的制约，中国在文艺发展方面缺乏特色，缺乏多样化发展的空间, 艺术作品趋向雷同化。艺术发展的不足，大大地影响了装饰玻璃的发展。西方彩色玻璃发展的每一个阶段，都与当时的艺术流派有着千丝万缕的联系。装饰玻璃缺乏个性的原因还在于人们对装饰文化知识的匮乏。当人们缺乏一定的鉴赏能力的情况下，雷同、追求一致，往往是安全的选择。其大大地抑制了产品个性化的发展。中国的镶嵌玻璃，作为装饰玻璃的主要门类，受其起源的影响，不光缺乏色彩，亦缺乏个性。批量化的生产，规模效益的考量限制了其图案的象征性和独特性，缺乏象征性和独特性的产品无法体现每一个人或人群的个性表现与要求。随着物质生活水平的提高，人们会日益追求自我的完善。家居装饰的个性化是自我个性化表达的一个途径。每一个人的遗传基因密码不同，其对色彩，图案的理解与欣赏程度亦不同，各人之间的差异会在装饰玻璃的选择方面产生极大的不同。发展个性化产品，不仅适应人们生理与心理上的要求，同时亦提供行业内的商家们以极大的商机。
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